· M. Jacques Neefs, que j'ai connu en Chine, qui a la générosité d'accepter de diriger cette thèse, qui m'a fait confiance et qui m'a aidée à dépasser les seuils difficiles ;

· Mme Odile De Quidis pour sa gentillesse et sa disponibilité, qui m'a facilité le travail de documentation dans "la bibliothèque fantastique" d'ITEM (ITEM exerce sur moi un "effet de phare") ;

· Mme Camille Marignac pour ses compétences en la langue française et pour son courage de lire et de relire cette thèse ;

· toutes les personnes qui ont participé, de loin ou de près, à ce travail, en particulier M. Jean Gautier, M. Serge Hartmann, M. Huynh Cao Tri, Mme Ma Han-Jun, M. Li Xia-Yi et Mlle Christine Schmider.

Introduction
I. Perspective d'étude et choix du corpus
1. Identité de l'espace fictif
2. Perspective de recherche
3. Le cas d'Hérodias
  1. Hérodias dans la correspondance
  2. Une oeuvre irrésistible ou illisible
  3. Le travail de l'espace
  4. La compétence du lecteur
  5. Avertissements
II. Perspective méthodologique
III. Plan

Premier chapitre Pour une grammaire de la sensorialité spatiale
Introduction
I. La sensorialité de l'espace littéraire
1. Construire un espace sensible
  1. La procédure d'étude
  2. Le système d'équivalence
  3. Code cénesthésique
2. Élaborer des schémas de la spatialité
  1. L'espace sensoriel
  2. L'espace dimensionnel
  3. L'espace éthologique
    3.1. La définition
    3.2. L'espace topologique
    3.3. Le territoire
II. Les modes de transformation spatiale
1. Séquence et isotopie
2. Les modalités de transformation
  1. Euphorique vs Dysphorique
  2. Dynamique vs Statique
  3. Pléthorique vs Vide
III. Conclusion

Deuxième chapitre L'expérience sensorielle de l'espace
Introduction
I. Le code lumineux
1. "Un grand peintre de la lumière"
2. Jour - Brouillard - Ombre
3. Lueur vs Éclat
4. Éclairage naturel vs Éclairage artificiel
5. Reflet
6. Luminosité réduite
  1. Le front chagrin d'Antipas
  2. L'ombre du parasol
  3. Le jour à travers le grillage
7. Conclusion
II. Le spectre chromatique
1. Il voit, il colore...
2. La beauté de couleurs
3. Ce que disent les manuscrits
4. Impressionnisme
5. Rouge - l'isotopie de sang
  1. Rougeur de l'aube
  2. "couleur de sang grenat"(f° 587v°)
  3. Des tentes brunes
  4. Des candélabres
6. Bleu - Isotopie de la transcendance
7. Blanc
8. Les routes vides
9. Conclusion
III. Le code tactile
1. Vaporisation
2. Le minéral
  1. Le lac figé
  2. De grands flots pétrifiés
3. Le ciel
4. Code vestimentaire
5. Conclusion
IV. Le code auditif
1. La pléthore de paroles
2. Le f° 704^r (Résumé)
3. La voix du désert
  1. La brutalité
  2. La voix du désert
  3. Illusion
  4. Comparaison spatiale
4."Le bruit de cent personnes assises & mangeant... emplissant" (f° 736)
  1. Rumeur
  2. Espace de pliure
  3. Causerie
  4. Echo
5. Bruit et silence
6. Conclusion
V. Le code olfactif
1. Odeur du soufre
2. Des parfums allumés et du cinnamome fumant
3. Parfums. le baaras
4. Conclusion
VI. Conclusion

Troisième chapitre Géographie et topographie d'Hérodias
Introduction
I. Espace géométrique
1. L'incipit
2. Tout est nouveau sous le soleil
  1. Géométriser les villes
  2. Les cubes
3. Conclusion
II. Le programme euclidien
1. Le flou et le précis
2. La dimensionalité dans l'incipit
3. La dimensionalité dans le paysage
  1. À l'état primitif
  2. La sous-verticalité
  3. Les villes
4. L'effet de réel
  1. L'auto-référentiel et le co-référentiel
  2. Le repérage absolu et le repérage relatif
5. La métamorphose des axes perspectifs
  1. Quand le regard rencontre l'horizon
  2. L'accomplissement de la Croix
6. Conclusion
III. L'espace comme lieux
1. Distinction de lieux
  1. L'espace périphérique
    1.1. Les villes
    1.2. La Galilée
    1.3. Rome
  2. L'espace topique
2. Lieux topiques
  1. Lieux privés
    1.1. La chambre d'Antipas
    1.2. La chambre d'Hérodias
    1.3. La chambre de Vitellius
    1.4. Les chambres dissymétriques
  2. Les lieux interdits
    2.1. La fosse du prisonnier
    2.2. Les chambres souterraines et l'écurie énigmatique
  3. La salle publique
IV. Conclusion

Quatrième chapitre Métamorphoses de l'espace
Introduction
I. Euphorique vs Dysphorique
1.Rêve d'être la matière
2. Euphorique
  1. Jouissance panoramique
  2. L'écurie fantastique
  3. Le soleil couchant
  4. Un rafraîchissement dans la salle
3. Dysphorique
  1. Les tentes dispersées
  2. Rappel du paysage
  3. La nuit maléfique
4. La forme réduite du symbolisme
  1. La nuit - la dominance féminine
  2. Le jour - le triomphe du soleil
  3. La consubstantialité de deux espaces
  4. L'effet du mythique
II. Dynamique vs Statique
1. Dynamique
  1. Mimer l'univers
  2. Les choses en agitation
  3. "Le monde afflue" (f° 733)
2. Statique
1. Rien ne bouge dans le château
2. Au coucher du soleil
III. Pléthorique vs Vide
1. Pléthorique
  1. Le festin de l'espace
  2. Les routes se peuplent
  3. La salle du festin
2. Vide
  1. Les formes de vide
  2. Au coucher du soleil
  3. Les disciples s'en vont du côté de la Galilée
IV. Conclusion

Premier chapitre Le mouvement des personnages
Introduction
I. Le dynamisme du personnage
1. Les statuts des sujets d'énonciation
  1. Fonctionnalité sur le plan d'énonciation
  2. Classement des personnages
2. L'Itinéraire de Vitellius
  1. Découvrir par étapes
  2. Violer des zones interdites
  3. Il advient des objets indiciels...
3. Le voyage de deux hommes
  1. La disjonction spatiale
  2. La conjonction et la disjonction spatiales
4. Le voyage de la jeune fille
  1. La voyageuse mystérieuse
  2. La révélation du mystère
5. Le voyage collectif
  1. "Troupeaux sur les pentes des collines" (f° 708)
  2. Entre l'individu et le collectif
II. Les relations des personnages
1. Modalité de la présentation des personnages
  1. Esquisse théorique
  2. Vouloir - Savoir - Pouvoir
    2.1. Hérodias
    2.2. Les envoyés anonymes
    2.3. Antipas
    2.4. Vitellius
2. Le personnage comme actant
  1. Le réseau d'actants
  2. La tentation du double
    2.1. Hérode / Phanuel Hérodias / Mannaëi
    2.2. L'État génétique
3. Rapport entre père et fils
4. Actant collectif
III. Conclusion

Deuxième chapitre La stratégie narrative des postures
Introduction
I. L'énoncé spatial et ses signaux annonciateurs
1. Négligence de portraits en faveur de postures
2. Motivation des énoncés spatiaux
  1. Les postures du regardeur-voyeur
    1.1. Procédure travelling et procédure immobile
    1.2. La spécificité d'Hérodias
  2. Thématiques justificatrices
3. Rapport des thématiques avec les postures justificatrices
II. Analyse quantitative des descriptions de l'espace
1. Premier chapitre
  1. Fragments textuels
  2. Les constatations
2. Deuxième Chapitre
  1. Fragments textuels
  2. Les constatations
3. Troisième chapitre
  1. Fragments textuels
  2. Les constatations
4. Conclusion
III. Les postures et leurs thématiques
1. Bifurcation de l'espace
2. S'accouder sur la terrasse
  1. En attente
  2. Refus de réfléchir
3. Se coucher sur le lit
4. Vers la profondeur de l'espace - Doute
IV. Conclusion

Troisième chapitre La focalisation dans la représentation de l'espace
Introduction
I. La subjectivité et la perspective
1. La subjectivité inhérente à la représentation
  1. L'objectif de l'appareil photo
  2. Les indicateurs de la subjectivité
2. La focalisation
  1. La focalisation externe
  2. La focalisation interne
    2.1. Restriction de champ
    2.2. Variations de la focalisation
II. Dieu dans son oeuvre
1. La focalisation d'ouverture
  1. Séquence textuelle
  2. Phase scénarique
  3. Phase Textualisante
2. La focalisation de la salle du festin
  1. Séquence textuelle
  2. Phase génétique
3. La focalisation d'excipit
  1. Séquence textuelle
  2. Phase génétique
  3. F° 748 et F° 656
III. La focalisation interne
1. Le regard d'Antipas
  1. Séquence textuelle
  2. Phase génétique
  3. Un focalisateur spécial
2. Le brouillard des focalisations - entre le regard d'Antipas et celui de Mannaëi
  1. Séquence textuelle
  2. Les premiers états
  3. Le regard d'Antipas
  4. La greffe intextuelle
3. Le regard de Vitellius
  1. Séquence textuelle
  2. Les regards de Vitellius et de son entourage
  3. La dominance du regard de Vitellius
  4. Le regard du narrateur omniscient
    4.1. L'État final
    4.2. Phase génétique
IV. Conclusion

Premier chapitre Reconstitution des programmes narratifs
Introduction
I. Deux programmes narratifs - Essais de reconstitution
1. Le sujet du troisième conte
  1. Le double programme narratif dans Hérodias
  2. Le cas de L'Education Sentimentale
  3. Le brouillard dans la correspondance
2. Le politique et le religieux
  1. Incipit symbolique
  2. Programme politique - Voyage vers Machaerous
  3. Le programme religieux - Voyage vers une contrée religieuse
3. Conclusion
II. Mise en corrélation des deux programmes narratifs
1. Superposition - Conjonction - Disjonction
  1. Premier chapitre
  2. Deuxième chapitre
  3. Troisième chapitre
2. Les grandes lignes du développement
  1. Premier chapitre
  2. Deuxième chapitre
  3. Troisième chapitre
  4. La cohérence et l'incohérence
3. La procédure de la reconnaissance
  1. La notion de la reconnaissance
  2. La stratégie de la reconnaissance dans Hérodias
III. Conclusion

Deuxième chapitre L'espace et le récit
Introduction
I. La méthode de description dans Hérodias
1. Narration et description
  1. Le code descriptif et le code narratif
  2. Les fonctions du spatial
  3. Le descriptif flaubertien
2. L'avant-texte explicatif et le texte final abstrait
  1. La courbe de l'écriture
  2. Abstraction et spatialisation
  3. Foyers stratégiques
II. Les paysages du récit
1. Le miroitement entre l'incipit et l'excipit
  1. Jeu de tête
  2. La citadelle de Machaerous
    2.1. L'origine de l'incipit
    2.2. L'Incipit narratif
    2.3. Sur le vide
2. La mise en oeuvre d'un tableau pittoresque
  1. La flore et la faune
  2. L'effacement du pittoresque
  3. Contempler le vide et décrire le vide
3. "Tous les monts autour de lui[...]"
  1. Un segment syncrétique
  2. Reconstituer un segment cubiste
    2.1. Le problème de Jean
    2.2. Métaphores ou métonymies
4. L'espace innocent - tension dramatique
  1. L'espace évasif
  2. La double fonction narrative
  3. Un segment régulateur
  4. Le retour à l'espace de source
5. L'espace d'orgie
  1. L'espace de la salle du festin
  2."une espèce de basilique" (f° 736)
  3. Un raccourci narratif
6. La danse macabre de Salomé
  1. Une bouffée de fraîcheur
  2. L'origine des choses
  3. Coalescence des fragments de souvenirs
III. Conclusion

Troisième chapitre Les formes de l'espace et les formes du récit
Introduction
I. La logique de l'espace et la logique du discours
2. Le mimésis entre l'histoire et l'espace
3. Les déictiques spatiaux
  1. Les séquences démarquées
  2. Les séquences à fonction démarcante
II. Hérodias en séquences
1. Premier chapitre
  1. Encadrement du chapitre
  2. Articulation interne
    2.1. Segmentation du chapitre
    2.2. Les démarcateurs inhérents au récit
    2.3. Machaerous
    2.4. Sur la terrasse
      A. Mannaëi
      B. L'Essénien et la chambre d'Antipas
2. Deuxième chapitre
  1. Encadrement du chapitre
  2. Articulation interne
    2.1. L'osmose entre la structure de l'espace et celle du récit
    2.2. La mise au point des séquences
    2.3. L'appartement de Vitellius - la fin de l'enquête
    2.4. L'axe horizontal et l'axe vertical
3. Troisième chapitre
  1. Encadrement du chapitre
    1.1. La difficulté de commencer
    1.2. Le démarcateur terminal
  2. Articulation interne
    2.1. La disjonction actorielle
    2.2. Segmenter le chapitre
    2.3. SQ 1, 2, 3
    2.4. SQ4 Le déploiement de l'espace - la clôture du récit
      A. Encadrement de l'excipit
      B Le voyage proppien
      C. La fin - une finalité sans fin
III. Conclusion

Conclusion

Bibliographie

Illustrations

Copyright © 1997
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