EL VAMPIRO

Cinematográfica ABSA

1957

MEXICO

95 minutos

EL VAMPIRO

Director :

Fernando Méndez

Interpretes :

Germán Robles

Ariadna Welter

Amado Zumaya

José Chavez

Alicia Montoya

Mercedes Soler

Carmen Montejo

Abel Salazar

Guión :

Ramón Obón

Fotografía :

Rosalío Solano

Música:

Gustavo César Carrión

Fernando Méndez es el típico ejemplo de director impersonal sin pretensiones que a raíz de una película, EL VAMPIRO, se vio encumbrado por la crítica internacional, fundamentalmente francesa: recordemos los elogios de la publicación especializada MIDI-MINUIT FANTASTIQUE, pero también los de René Predal en LE CINÉMA FANTASTIQUE, que dedica varias páginas de su libro a los filmes vampíricos de Méndez; también el anglosajón David Pirie en THE VAMPIRE CINEMA destaca EL VAMPIRO como una obra notable que sobresale entre la producción mexicana, y en España la revista TERROR FANTASTIC siempre la encumbró como la cinta más notable del género en aquel país.

Quizá deberíamos preguntarnos por qué, en un período de poco más de un año, el vampiro resurgió con tanta fuerza en lugares geográfica y culturalmente tan alejados como EEUU (THE RETURN OF DRACULA), Italia (I VAMPIRI), Gran Bretaña (LA SANGRE DEL VAMPIRO y DRÁCULA) o México (EL VAMPIRO). Tradicionalmente se asocia el auge del cine de terror a períodos de crisis económica y de pánico en la sociedad (el cine alemán del período de entreguerras en un país que incubaba el virus del nazismo, la Universal a pricipios de los años 30 tras el "crack" de Wall Street que acarreó pobreza y paro). ¿Acaso el imparable avance de la guerra fría, cuando las dos potencias acumulaban ya un arsenal atómico suficiente para destruir el planeta, las incógnitas que abría la incipiente conquista del espacio o los "ensayos" bélicos de confrontación entre EEUU y la URSS en Corea y Vietnam hacían temer a los humanos, fuera cual fuera su nacionalidad, que el fin de la civilización estaba cercano? Si alguien cree tener alguna idea al respecto, agradeceríamos que nos la comunicara.

Asimismo hay algunos momentos resueltos con gran brillantez visual: el conde materializándose en un cono luminoso, el uso de la voz fuera de campo que parece insinuar una comunicación telepática, el movimiento de retroceso de la cámara que nos muestra que la presencia de los héroes ha sido advertida por una mujer fantasmal, etc. Méndez no renueva, ni revoluciona el género, ni rompe con sus clichés, pero demuestra que con inteligencia, buen gusto y habilidad no es necesario ser innovador para crear una película muy digna dentro de los parámetros más trillados de un tipo de cine que iba a conocer una eclosión mundial en los inmediatos años venideros.