La Nouvelle Eve : revue de presse

	photo MPA
	`Camille-Karin Viard (actrice surdouée) déborde de tout: trop d'amour, trop de questions, trop de désirs, trop de colères... Une fille qu'on crève de connaître.`

Pour son nouveau film, la Nouvelle Eve, Catherine Corsini a eu une bonne idée. Ne pas quitter des yeux Karin Viard, actrice par ailleurs surdouée, qu'effectivement on ne devrait jamais perdre de vue. Karin est Camille, jeune femme moderne, parisienne, furieusement célibataire et complètement «maître nageuse». Ça tombe bien puisqu'on plonge tout de suite dans le grand bain du bon cinéma français.

La Nouvelle Eve est une comédie qui maintient le challenge de tous les rires (nerveux, fou, jaune, de bon cœur, etc.) sans pour autant céder à la facilité de la typologie sociale ou à la charge cynique de ses personnages. Corsini n'ironise pas, elle fait de l'humour. Nuance fondamentale qui fait que, réalisatrice, elle s'autocharrie aussi sûrement qu'elle vanne Camille qui le mérite bien.

Terriblement chiante, attachante comme une Tefal qui merde, toujours sur la brèche de déborder de tout: trop d'amour, trop de questions, trop de désirs, trop de colères. Et en même temps, on crève de la connaître. Parce qu'il n'y a jamais assez d'amours, de questions, de désirs et de colères. Pas réglo comme fille. Et il est ici important de souligner au rouge à lèvres que la Nouvelle Eve, comme une association de «malfaiteuses», est un film de filles – auquel se joint la chef opératrice Agnès Godard –, parce que ce sont généralement les femmes qui aujourd'hui continuent à déranger tout le monde. Aussi bien le monde politique (l'intrusion de Camille dans une cellule du PS où elle va jouer le rôle du virus incontrôlable) que le monde plus bêtement social, ou celui, nettement plus aventurier, des sentiments. En précisant, c'est une subtilité fondamentale du film, que, d'un monde à l'autre, tout se tient. On ne peut pas baiser à droite et voter à gauche. Car la Nouvelle Eve ne s'appellerait pas ainsi s'il n'était pas aussi une variation sur les ondes de choc même lointaines qu'engendrent les séismes du désordre amoureux. Exemple: les copines gouines de Camille si promptes à reproduire les conventions de la conjugalité la plus orthodoxe.

Fiancé d'une pirate. Donc, Camille aime. A peu près tous les hommes qui lui plaisent, compagnon de partouze branchée ou chauffeur de poids lourd, pour peu qu'ils soient à la hauteur de son casting sentimental: devenir le fiancé d'une pirate. Ce qui a le don de faire fuir les hommes, pauvres pommes. Jusqu'à ce qu'elle tombe sur Alexis, quadragénaire avenant. Elle sort d'une pharmacie avec un sac à dos de neuroleptiques, il vaque à ses occupations citadines de militant du PS. A shock around the corner ! Car c'est à cet instant précis que la Nouvelle Eve bascule vers la loufoquerie grand genre, à l'américaine, école Ernst Lubitsch-Preston Sturges. Il y a du Cary Grant-James Stewart dans Alexis aussi sûrement qu'il y a un continent de Claudette Colbert-Barbara Stanwyck dans Camille. A cet égard, si Karin Viard est tout le temps adéquate en assaillante de l'amour, Pierre-Loup Rajot (Alexis) et Sergio Lopez (Ben, le routier) ne sont pas mal non plus dans les rôles délicats des assaillis.

Folie furieuse. Bien entendu, Alexis est marié à une charmante épouse et père de deux sympathiques gamines, bien évidemment, ça finira bien. Il ne manquerait plus que les comédies finissent mal. Mais Corsini ne se contente pas de citer avec élégance le style du cinéma-champagne qu'elle a bien raison de boire au goulot. Si la Nouvelle Eve se siffle cul sec, c'est qu'elle a le don de glisser quelques cailloux nettement plus dérangeants dans les pantoufles de son parfait bonheur. Ainsi du dénouement pas si happy que ça: c'est une Camille enceinte jusqu'aux yeux qu'Alexis va finalement retrouver et on peut supputer qu'une Nouvelle Eve 2 ne ressemblerait pas exactement à une pub pour Pronuptia. Ainsi aussi des apartés normalement étranges qui ponctuent le film. Se faire une scène de ménage dans un sex-shop, se casser une assiette sur la tête au comble de la colère, pester à voix haute dans la rue. La scène d'après l'amour, où Ben raconte à Camille la première fois où il s'est fait enculer, est un chef-d'œuvre de ce genre.

Bref, il y a tout un fleuve intranquille de folie furieuse qui gronde dans les sous-sols de la Nouvelle Eve. Disons une rage fondamentale, anarchiste comme il faut, mélancolique comme il se doit. Si ça n'était pas à hurler de rire, ça serait triste à pleurer. Mais pas de panique, on rit. D'un rire panique, justement.

La première qualité de ce film est que, sur un matériau de scénario qui emprunte aux réjouissants chassés-croisés des films américains des années 50 (héroïne expansive portant culotte face à un homme plus mesuré, limite lâche), Corsini élabore une comédie résolument moderne, où elle relit notre fin de siècle en se stigmatisant les idéologies politiques et les engagements revendiqués. Second point fort : cette Nouvelle Eve bénéficie d'un casting parfait, avec mention particulière pour Sergi Lopez et la superbe Karin Viard. Mais la mise en scène est également pour beaucoup dans la réussite du film. Car en ménageant à ses acteurs (par le cadre, la profondeur du décor…) de véritables espaces de liberté, elle permet un épanouissement de leur jeu, qui s'enrichit entre autres d'un travail sur le corps et l'expression du visage. Ce qui autorise une gamme de nuances et d'échanges qui apportent un savoureux contrepoint à un dialogue par ailleurs redoutablement efficace.

Pourquoi Eve ? Pourquoi nouvelle ? Chacun affinera à sa guise l'explication, mais, dans les grandes lignes, il y a une femme, bien d'aujourd'hui, et il y a un fruit défendu qui se trouve être un homme marié. La femme, d'abord. Elle s'appelle Camille et elle ne ressemble à personne puisqu'elle est jouée par une révélation perpétuelle : Karin Viard. D'ailleurs, Camille ne "veut" ressembler à personne. Surtout pas à ses amis trentenaires comme elle, ni à son frère, déjà tous engagés dans des vies pépères. Entendez : avec un seul partenaire sexuel ou, pire, avec une alliance à l'annulaire et un bébé en route.

Au début, Camille parade dans les dîners de couples, éclabousse tout le monde de son indépendance, de son éternelle fringale d'aventures. Elle court à des rendez-vous sans prénom ni visage, chavire d'inconfort dans des ascenseurs où on lui fait l'amour à la hussarde, se réveille, hébétée, dans des draps inconnus. Parfois, aussi, elle passe à la pharmacie pour faire provision d'antidépresseurs. Pas le temps de se demander s'il faut rire quand cette jeune femme dessalée et forte en gueule pleurniche toute seule sur un trottoir : l'évidence comique de ses déboires saute au yeux, comme, juste avant, celle de ses persiflages et de ses performances érotiques.

Mais, attention, ce comique vient d'une contrée inattendue sur la carte du cinéma français. Catherine Corsini, la réalisatrice, s'est jusqu'ici illustrée dans des œuvres "sérieuses" ( Poker, Les Amoureux, et à la télé Interdit d'amour, entre autres). Elle a prouvé qu'elle sait représenter à l'écran la solitude, la souffrance, le désir. Loin d'être passée à la trappe, sa sensibilité donne de l'épaisseur à la drôlerie de ce nouveau film où ce qui fait rire est précisément ce qui fait mal. Et où la légèreté s'accorde avec un point de vue affûté sur le monde.

Pour Camille, ce monde prend soudain le visage d'un homme et d'un seul, qu'il lui faut conquérir coûte que coûte. Il se prénomme Alexis, il est sérieux, gentil, cadre au Parti socialiste, chauve et félin (Pierre-Loup Rajot lui prête sa nouvelle maturité et effectue un retour remarquable, tout en finesse). Surtout, il est marié, père de famille et, selon la formule consacrée, "heureux en ménage". Autant de puissants stimulants pour Camille, à qui il fallait bien ce défi, cet empêchement, pour qu'elle daigne aimer comme tout un chacun. Elle se jette à son cou, lui coince les doigts dans une porte, devient sympathisante du PS. Rien n'y fait : Alexis lui oppose un amical refus. Mais plus elle bute, plus elle fonce. C'est bien connu, quand l'objet du désir se dérobe, le désir devient infini.

Pathologie ? Stratégie inconsciente pour échapper à soi-même ? "Névrose d'échec", comme les dialogues le stipulent cocassement ? Peut-être, mais le formuler ainsi n'est d'aucun secours. L'un des raffinements comiques de La Nouvelle Eve est, d'ailleurs, de prendre acte de la frénésie psy contemporaine, chacun dissertant sur ses symptômes et ceux d'autrui en pure perte. Tour à tour lucide et délibérément aveugle, Camille ira de toute façon au bout de son désir, de sa folie si l'on veut, quitte à en apprendre encore de belles, au passage, sur elle-même et, à l'arrivée, sur la nature de ses sentiments.

C'est l'éternelle aventure du couple qui se rejoue alors à l'écran, avec ses volte-face, ses furieuses empoignades, son "ni avec toi ni sans toi". La version de Catherine Corsini se distingue toutefois par son burlesque éclatant et sa fluidité impeccable. Pas un temps mort, une collection réjouissante de ces ressorts comiques universels chers à Bergson (trébuchements et dégringolades à foison), un élan ludique, teigneux et masochiste qui balaie tout sur son passage - et doit beaucoup à l'enthousiasmant culot de Karin Viard. Ce n'est pas tout. En multipliant, autour du couple impossible, les personnages secondaires, à forte personnalité mais dégraissés de tout stéréo- type (Catherine Frot, l'épouse loyale d'Alexis ; Sergí Lopez, le soupirant érotomane de Camille ; Mireille Roussel, son amie lesbienne et épanouie), Catherine Corsini redistribue tranquillement les cartes sentimentales, morales et sexuelles dans la société contemporaine. Quitte à pointer aussi les impasses de cette nouvelle donne. De même, en s'interrogeant incidemment sur l'engagement politique, via le personnage d'Alexis, elle décoche quelques flèches aux militants pusillanimes, satisfaits de reproduire les mêmes tracts et les mêmes débats entre les mêmes personnes, de semaine en semaine.

Catherine Corsini ne propose rien en échange, lui reprochera-t-on peut-être, si ce n'est la fuite en avant, la poursuite échevelée d'une utopie amoureuse. La Nouvelle Eve est-il un film aussi désinvolte, aussi imprévisible et décomplexé que son héroïne ? Oui, et, comme elle, tout cela le rend bien souvent irrésistible.

(...) l'écriture, l'efficacité du montage, l'énergie des acteurs concourent à la légèreté du film, une "comédie à l'américaine" qui console des galéjades tchatchées par des pitres de télévision.

Notre "nouvelle Eve", c'est un peu la grande soeur de Jeanne (celle qui avait rencontré un garçon formidable…), ou la cousine d'Ally McBeal, la juriste émotive et passionnée qui fait les beaux soirs de M6 depuis quelques semaines. Le film a d'ailleurs des airs de sitcom américain. Et cela n'a rien de dégradant, quand on sait qu'aux Etats-Unis, le "sitcom", ou comédie de situation, est devenu le refuge des auteurs enclins à la sédition, en exil des collines d'Hollywood. Catherine Corsini n'a rien à envier à ses modèles américains. Par le truchement de son héroïne, elle distribue généreusement coups de griffes et coups de pieds (aux psys, aux militants embourgeoisés du PS…) et épingle avec bonheur les tenants des nouvelles pratiques sexuelles (couples lesbiens, échangistes, fétichistes du pied…) L'air du temps fournit matière aux dialogues contondants ciselés par la cinéaste, et déclinés par une brochette de comédiens inspirés, l'épatante Karin Viard en tête.

Finalement, derrière la trame fort convenue de la quête d'amour absolu, derrière le ton de la comédie, Catherine Corsini stigmatise le mal être d'une génération déçue. Et la solution qu'elle propose à travers le personnage de Camille, qui n'hésite pas à asservir sa conscience politique à l'objet de son amour, c'est le retour à l'utopie amoureuse et sexuelle d'un nouveau jardin d'Eden. Et c'est sans doute parce qu'il redonne à l'utopie la place qu'elle mérite que le film résonne d'un écho si particulier en cette fin de siècle, déversoir de tous les espoirs et fantasmes. " All you need is love… ", plus que jamais.

(…) la réalisatrice semble s'être d'abord posé quelques questions, dont une fondamentale : comment faire pour que cette " tranche de vie " d'une jeune femme d'aujourd'hui- et montrée telle d'entrée, tout à la fois sûre d'elle et fragile - échappe à ce travers de tant de films du " jeune cinéma français " qui est de tourner à la chronique des jours et des nuits de quelques personnes en mal d'être. Et elle y a répondu en cinéaste, c'est-à-dire en travaillant son écriture. Réaliste, le portrait ? Soit, mais c'est alors tout le film qui sera " déréalisé " dans le traitement plutôt cavalier que subit la chronologie en ses brusques sautes de temps, comme dans les décors, travaillés suivant les personnages plutôt que selon la vraisemblance. Au fil des séquences mêmes, dans la façon de brutalement les interrompre pour passer à autre chose, d'éteindre l'émotion par le sourire, on retrouvera cette constante attention à la " forme ", jusque dans ces étonnantes dernières minutes plus roman-photo que " Nous deux " succédant à un jeu de cache-cache entre partenaires organisés par la caméra elle-même. Et quand on parle de " forme ", qu'on sache bien que par là est désigné l'essentiel du cinéma, puisque c'est parce qu'elle sait réfléchir au " comment dire " que Catherine Corsini " dit " si bien l'air de notre temps (et jusqu'en politique), entre recherche de liberté et angoisse de ne savoir la vivre. De ce point de vue, le cinéma français ne se porte pas si mal (…)

A moins qu'il n'y ait pas de modèle à suivre ou à vouloir voir disparaître, mais plutôt une necessité , celle de prendre ou reprendre conscience que c'est à chacun d'entre nous de façonner sa vie, peu importe la structure sur laquelle on s'appuie du moment que ce soit celle qui nous convienne...

Saluons enfin les comédiens, tous excellents, et plus particulièrement les deux interprètes principaux : Karin Viard et Pierre - Loup Rajot, dignes des comédies sentimentales à l'américaines des années 50, II forment à eux - deux un duo délectable dont il est difficile de ne pas tomber amoureux... Alors un conseil, craquez sans complexe pour cette nouvelle Eve croqueuse d'un fruit défendu qui ne demandait qu'à être cueilli, et ce, pour notre plus grand plaisir...

Revue de presse